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| 《文化香奈兒—N° 5香水》(N°5 CULTURE CHANEL) 的展覽海報, 2013 |
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| 美籍德裔攝影師 Horst P. Horst (1906-1999) 替可可·香奈兒女士拍的照片, 1937 |
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| CHANEL N°5 的調香師––––恩尼斯.鮑 (Earnest Beaux, 1881-1961) |
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| CHANEL N°5 瓶蓋上的雙"c" Logo, 1921 |
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| 可可·香奈兒女士親自替 CHANEL N°5 香水拍攝的廣告照片，刊登在 Harper's Bazaar, 1937 |
這是一個展示法國著名策展人尚·路易·弗蒙 (Jean-Louis Froment) 運用文化裝置來演繹 CHANEL N°5 香水的傳奇魅力。 透過儀式化、禮教化、詩化，弗蒙在清暢簡潔的展示空間中延伸可可·香奈兒女士對 N° 5 香水的時間韻味，讓我們意識到 CHANEL N°5 早已超越了它的品牌機制這個事實：它的能量是藉由它在空氣中的一種姿態而在那裏，它的存在是因為藉由我們的注視而生靈，你並不只是因為它的雙 “C” logo 而想購買它，你更並不只是因為它的品牌代言人而想擁有它。 CHANEL N°5，在於它超越“時尚狂熱”的重要性，更精確而言， 在於它代表的文化風格…… 時尚，卻不疲乏。感官，卻不膩人。迷戀，卻又抽離。
昨天深夜返回瑞士洛桑，我把從巴黎帶回來的紅玫瑰插在芬蘭 Littala 水晶玻璃瓶中，晚風徐徐，縷縷花香悠悠地飄進呼吸裏，六月玫瑰的氣味竟然可以勾起五月參觀《文化香奈兒—N° 5香水》的鮮明回憶。 原來，我喜歡的玫瑰芬芳其實是被保留在 CHANEL N°5 的香水瓶中。
或許是因為早已愛上了 CHANEL N°5 的味道，我愛上了展覽中的那與故事結合在一起深深的溫柔的私密情調。 威尼斯的拜占庭、 絕望的愛情 、巴黎的藝術氛圍、幸運的五號、孤兒院的白領黑裳制服、純凈簡潔的線條、鵝卵形的審美觀，二十世紀的可可·香奈兒女士就是比二十一世紀的服裝設計師更迷人而現代。不炫技的天然採光，甚至於沒有美術企圖的空間主題，但是這個展覽教會了我許多東西，關於“留白”的創意想像、關於超越理論的故事性、關於影像的流動與重組、關於品牌二次度的系列性、關於香水不可測的藝術深度。
起身到梳妝臺上拿了一瓶從展覽帶回來的 N°5 香水，我一遍又一遍地用不同的角度來凝視這個刻意沒貼上品牌標簽的香水瓶，好像我的視覺可以穿過時間和記憶的邊界，我的耳朵可以聆聽格拉斯 (Grasse) 玫瑰花園的低語，我的皮膚瞬時之間感覺到夜風的溫柔，輕悄悄地透露了一絲又一絲的 CHANEL N°5 的 “女人氣息”……
此時此刻，我只想“想像”香奈兒。
PHOTOS PROVIDED BY CHANEL CHINA
